【今特写】深入挖掘你不得不知的事。

亚洲纪实漫画《热带季风》（简称《热带》）去年创刊至今，从全方位、无主题地面向亚洲，介绍纪实漫画的多元与包容，到第二期直面东南亚映像，记录各种在地生活面貌，收录约20名台湾、港澳、马来西亚、关岛等地的作品。

上周，慢工出版社社长黄珮珊以《热带》创刊号，荣获第9届台湾金漫奖的漫画编辑奖，其创刊定位、故事取材、装帧设计皆受到漫画业界和读者的关注，包括原本不爱看漫画的人。

本篇专题专访数名《热带》的创作者，其中有同是金漫奖得主的61Chi，以及两名马来西亚漫画创作者Novia和Lefty，听听他们对于《热带》以及纪实漫画创作的想法。

61Chi：越来越在意，想让更多人知道

向来以城市和离乡为创作主题的61Chi（原名：刘宜其），今年以《台北小日子》，再次成为金漫奖的得主，赢得单元漫画奖。凑巧的是，她也是《热带》第二期（简称“热带II”）的创作者之一，画的是印尼远洋渔工的底层故事，题材取向与过去的作品迥异。

黄珮珊邀她加入创作以前，她早已留意到台湾媒体《报导者》的相关专题，不过，那时只跟一般读者一样，心里虽然难过，却觉得自己无从改变血泪渔业的重重压迫。况且，东南亚不是她熟悉的议题。一直到她决定接下这个案子，大量翻阅书籍、资料和浏览纪录片后，她说，“我反而更在意这件事。”

在意什么？“我越觉得必须要让大家知道这件事。……我真的希望画了这个真实事件以后，有更多人看到，那么会有更多人会在意它，然后试图去改变它。”

那天下午，金漫奖成绩揭晓前一天，天空蔚蓝晴朗，台北开始吹起微凉秋风。蓄着短发、戴着黑框圆形眼镜，一身黑衣却背着单肩彩色背包的61Chi和我坐在台北文创室内的开幕礼现场，听她熟练地说起台籍船长与印尼渔工各自背负业绩和低薪的压力，双双出海捕捉黑鲔鱼，而弱弱相残的底层故事。

她在《热带II》的<大海>篇章里，用偏黑色和橘红色交织的线条，在十来页的洁白单光纸上穿梭，勾勒出长时间飘荡在大海上的渔船，犹如一座孤岛。语言隔阂与权力阶级交织在船长和渔工的身上，使封闭的渔船更显忧郁压抑，最终不幸演变成“印尼渔工情绪失控杀害台籍船长的命案”。

对她而言，大海不仅是那台孤独的渔船，还包括台印两国政府和中介，以及渔业上下游的整个产业链。她说，那是她擅长的氛围。“可能，我这个人比较多愁善感，有时候容易忧郁吧。” 就连黄珮珊也说，这种带有速度感和不太写实的抽象线条，是61Chi专属的风格，不太容易在其他台湾漫画人身上看得到。

让台湾创作者参与自己不熟悉的题材，是《热带II》的跨界实验之一。为了贴近创作主题，黄珮珊坚持请她跟随台湾的国际劳工组织专员，到北监探访印尼渔工受刑人。“受刑人”是她和黄珮珊用来命名印尼渔工的字眼，而非媒体惯称的“杀人犯”，多少透露着她们对这宗案件背后，复杂权力关系的意识。

如同电影情节般，61Chi和陌生的印尼渔工在挤满探访者的空间里，拿起玻璃铁窗上的话筒，提高声量地闲聊着，诸如“平常出海捕什么鱼”的家常话题。其实，两人对话的时间不过10分钟，根本无从深聊，而这是黄珮珊一早就预料的事，但还是坚持她走这一趟。

61Chi说，“她（黄珮珊）还蛮坚持我去探监的，希望让我有一个真实感，而不只是报道对象的一个名字。”探监后，她发现，创作者与主题不再是二手资料的疏离关系，而是活生生的生命。“那对我的创作心里的确有帮助。我不是在画一个虚构故事，而他们是有血有泪的人。不管他今天是被虐待，还是杀了台籍船长，他们都是受害者。”

<大海>故事末端，她跳脱编辑原来建议的脚本，用印尼渔工在汪洋上刺杀台籍船长的画面，跟餐厅里的母女俩吃剩鲔鱼的画面交错对话，颇引人省思。“现在有很多平价海鲜，一盘生鱼片这么便宜，可是，他们从来没有想过，它从哪里来，也不知道这些渔工受虐、多辛苦。……所以，我就想用船上和餐厅，两个很激烈冲突的画面交错。”

61Chi说，“纪实漫画就像电影里面的纪录片。”纸上的纪录片与影像版的叙事和分镜方式有许多相似之处，但是，两者的制作成本却相差甚远。问拿到《热带II》的成品后，有什么感觉？大学专攻平面设计，且拥有多次自行出版经验的她说，“就跟第一期一样crazy（疯狂）啊。她真的玩很疯耶，呵呵。她每一期都要挑不同的纸，而且还不是挑便宜的纸，又挑印工、印一些特殊色。她就是很敢砸钱。不过，这也是《热带》的特色。”

不过，“我很高兴能够完成了一个平常不会主动画的题材。如果能够因为这篇漫画，让更多人注意和在意，可以改善这个恶劣的循环链的话，我就会觉得值得了。”

Novia：不断记录，重新认识老吉隆坡

多年前与慢工出版社结下合作的机缘，让插画工作者冼佩珊（较惯称为Novia）开始以漫画形式说故事。延续创刊号的故事，《热带II》收录了插画工作者冼佩珊（较惯称为Novia）的<老吉隆坡24小时>第二集。

在黄珮珊眼里，Novia是个故事王，随时能够跟路人天南地北地聊，口袋里永远装着许多带有“Novia式幽默”的小故事。这跟她平时热爱观察记录的习惯有关，而做田野调查和记录是纪实漫画的基本功，但黄佩珊说，这样的特质在众多热爱画画的创作者身上并不常见。

不过，Novia说，自己为了《热带》强调的“纪实漫画”，花了比平时更多的时间，在不同时段穿梭吉隆坡各个角落。“因为这是纪实漫画的缘故，我非常注重资料收集，所以，一直走一直走，但是，（黄）珮珊觉得我已经走得够多了，要开始停下来画画。可是，我还是觉得不够。”

她从庶民的眼光，记录着吉隆坡不起眼的细节，从巴刹小贩杀鸡的过程、教你如何在老鼠巷与摊贩讨价还价的小贴士，到仙四爷庙打小人的咒语等，“每一次都会让我对老吉隆坡有不同的认识。这是不变的变化。”

《热带》的排版、色调、选纸、装帧之极致，宛如编辑与设计师对作品的二次创作。Novia说，“每次我都不是很放心地让别人排版和印刷我的作品。可是，慢工的话，我都很放心地让编辑和设计师去二次创作，而且很期待他们可以创作出什么疯狂的作品。”

“虽然，我不想太赞美他们，不过，我还是很欣赏他们的执着、工作态度和才华。”而且，Novia觉得，第二期的作品更显成熟进步，每个创作者都不甘示弱地要作出最好的一面。

Lefty：忙昏的漫编生活，还是很想画画

几年前，黄珮珊来马交流时，就不断听到资深漫画人甘承耀（较惯称为左手人或Lefty）的名字。两人后来在槟城的饭店大厅碰头，忍受着蚊虫的叮咬边聊至深夜，发现彼此对于创作的想法很投契，于是相约好哪天非要合作不可。

当时，《热带季风》计划还没有成形，一直到《热带II》决定聚焦东南亚映像，就收录了Lefty的《下一杯咖啡该到哪里喝》。故事叙述着槟城乔治市列为联合国世遗城市后，老店所面临的各种冲击矛盾。1990年末，州政府废除《屋租统治法令》后，租金飙涨更是让许多老行业危在旦夕。

“我要讲的是世遗的到来，对整个大环境的改变。我也不想把它说得太负面，因为世遗不全然是负面的，所以要尽量中立一点，有好有坏。” 故事主人翁是个34岁的工厂技工头手，画面用电影般的镜头随着摩托车穿越槟城的不同街景，一览老店的面貌，包括广泰来南洋咖啡店，还有小市民对话中，不断溢出的地方记忆。

回想起黄珮珊邀稿时，他刚好人在上海担任网漫主编的工作。他每天周旋在编剧、漫画家、老板之间，忙碌地谈论着策略与工作，完全没有闲暇的时间。有天，“珮珊说，《热带II》要出版了，问我要不要参与。那时候我很想画画，就硬着头皮答应了下来。” 于是，他通过槟城的朋友收集素材，趁上下班前后的空档作画，“我整部漫画都是在上海画的。”

尽管如此，他却是第一个交稿的作者。不过，说到广泰来南洋咖啡室的故事，他一点都不陌生。2014年，他跟乔治市世界遗产机构合作，画了一系列老房子天井的插画，期间就做了不少访问。而且，他对南洋咖啡文化情有独钟，也促成了他通过广泰来咖啡室来记录槟城即将消逝的饮食文化。

“虽然很多认真喝咖啡的人都说，要喝清醇的咖啡豆，而且认为南洋咖啡的口味混杂。不过，我觉得各花入各眼。我从小到大都在家里和这种咖啡长大，所以对它有一定的情意结。”所以，《热带II》大胆用色的制作方式，也让他可以用接近咖啡的色调，去呈现整幅作品的氛围。

近年，东南亚也不乏类似的作品，其中包括印尼的丙拉哈迪安（Beng Rahadian）—《寻找亚齐咖啡》（Mencari Kopi Acheh）和新加坡籍的许丰定改编自作家蔡学联的《了了》（Gone Case）。熟悉漫画出版和漫画改编电影的他认为，虽然纪实漫画的市场，比小朋友教育历险漫画的市场来得局限，不过，它还是有自己存在的价值。“基本上，纪实漫画是一种可以长期留存在市场的东西，是一个记录，是一种典藏。”

甫在10月初落幕的“第9届金漫奖颁奖典礼暨国际交流活动”，由台湾文化部举办。金漫奖除了是台湾漫画界的年度盛事外，同时还举办了各种商务媒合、漫画座谈会和国际交流，促进不同领域和国界的交流。其中，马来西亚的亚洲漫画文化馆也是受邀单位，其策展人丘光耀是国际交流活动的分享人之一。

【纪实漫画专题】

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