【艺文】茉莉话影

故事讲述男主角（陈坤饰演）与两位好友在防空洞内经营的火锅店因生意不佳，加上陈坤欠上的赌债，在苦恼金钱之际，天无绝人之路，他们打算拓宽店面以求高价出售，而非法往洞内开挖。岂知，扩张店面行动却带他们直达银行的金库。一洞之间，人性的角力战，生死一线天。

影片的类型如同剧名的火锅一样，各类型的食材都丢进锅内一锅熟。黑色幽默、爱情、友情、喜剧、动作、悬疑等大杂烩，出来的效果却半生不熟，确实有点浪费了好食材。

电影的技术水平相当高，比如在镜头方面，明显是效仿杜琪峰的动作语言——开战前每位人物缓慢推进的头部特写，有模有样。在长梯巷内的雨中黑伞一幕，令人想起《文雀》最后的雨中一战设计，又或者是《跟踪》任达华被杀一幕，都出现雷同的场面安排。

除了这两幕的明显看出导演杨庆展现对杜琪峰的敬仰而设的桥段，影片的前半段风格也流露出银河映像公司的宿命论伏笔。

向韩国动作片取经

近年来华语电影不断向韩国动作片取经，有些甚至干脆邀请韩国的武术指导来玩韩式的暴力血腥。韩国动作片最广为人知的应该属动作导演梁吉泳的《老男孩》。周杰伦的《天台》、魏德圣的《赛德克巴莱》、钮承泽的《艋舺》、宁浩的《黄金大劫案》都是出自他的动作设计。

《火锅英雄》给我最大的惊喜莫过于出自韩国动作设计师之手的场面，他们没有港产片一向的武功高强或一招一式的动作，而是更倾向“烂仔打架”的视觉效果和写实性。若有稍微注意韩国电影的动作设计，他们向来都爱在追逐或者打斗中安排主角跌倒或滑倒，印象最深刻的是《追击者》（The Chaser）的《雪国列车》（Snowpiercer）。

当年《雪国列车》其中一幕是男主角在帅气打斗中，却不小心踩到一只鱼而滑倒。当时，饰演男主角的克里斯伊凡（Chris Evans）有和导演争执过，他觉得这安排非常荒谬，可是导演奉俊昊坚持如此，并解释这是一种“失误的美学”。

滑稽桥段的写实性

这些看似狼狈滑稽的设计，甚少会出现在美国或者香港动作片里面，因为他们只注重角色的英雄主义姿态，而少了临场的写实性，但让观众留下深刻印象的往往就是这些毫不起眼又反英姿的设计。

《火锅英雄》一半是惊喜，一半是失望。上半段不断营造荒谬的情节，让观众相信这是一部黑色喜剧的宿命电影，但到了后半段导演的野心越来越大，玩得越来越开，甚至出现驾驭不了太多元素而导致失衡的问题，由宿命论演变成“爱情论”，实在破坏之前的伏笔。

其实《火锅英雄》的调子有成功模仿银河映像的宿命风，但败在导演的贪心，为了制造荒谬讽刺的喜剧味而不惜夸张了演员的表演方式来凸显，结果就是刻意做作。不妨留意陈坤前半段和后半段的演绎方式其实是截然不同的——前面写实，后面卖弄幽默。

于是观影的矛盾就出现了，这究竟是一部写实剧还是荒谬喜剧？若是前者，这电影很大部分比如时间点或逻辑上是难成立的；但若是后者，就简单多了，这是一部很有趣的爆米花电影，不需要去追究剪辑上的时间点等毛病。

四川话为沟通语言

演员方面，三位男主角的演技都算是令人满意的，尤其是以四川话作为语言，在中国商业大片里也算是挺有新鲜感。至于白百合，她算是在电影里扮演多余的角色，或者说是编剧的惰性而硬设计了一个牵强的人物，而这角色的一切动机就以 “情”来合理化所有内心转变。

一个情字让她愿意赴汤蹈火的犯罪，只要是情字挂胸口，一切逻辑都无法评论，因为感情根本无逻辑可言，这是编剧的惰性。白百合和《夺命金》里何韵诗饰演的上班族角色有点相似，她们都是因为外来的金钱诱惑而令乏味无聊的生活萌起了犯罪的欲望。

何韵诗的角色最后意外地得到一笔不义之财，实在荒谬；白百合的角色却在途中玩起了英雄主义，愿意牺牲小我来挽救其他同事的性命，动机不明，感觉像是如果不这样发展的话，剧本无法接下去而硬掰。

《火锅英雄》的娱乐指数非常高，但如果要认真看待，会发现很多硬伤。会喜欢这部电影，我想多半是因为此戏太多向其他电影“致敬”的桥段，而且技术水平非常高。  

郭振权，电影爱好者，好电影为世界留下了影，而我渴望为电影留下文，哪怕是见笑大方。