中文片难进友族与国际市场
本土导演冀望韩台模式突围
高嘉琪刊载: Jan 9, 2014 5:00 AM | 更新: Jan 9, 2014 3:49 PM
大马中文电影工业在好莱坞电影与香港大片夹攻下崭露头角，过去4、5年推出多部卖座的商业片，前景看似一片光明；但本地电影人坦言，这个工业仍面对市场小的困境，迄今无法打入友族及国际市场。
本地著名导演周青元接受《当今大马》与《KiniTV》联访时表示，本地的中文电影市场，瞄准的仅是潜在进入戏院看戏的300万华语观众人口而已。
他解释，“大马的华裔人口只有600多万，扣除老人、小孩与不进入戏院的人口，潜在的华语观众市场也只有300万人。”
专访
大马中文电影工业在好莱坞电影与香港大片夹攻下崭露头角，过去4、5年推出多部卖座的商业片，前景看似一片光明；但本地电影人坦言，这个工业仍面对市场小的困境，迄今无法打入友族及国际市场。
本地著名导演周青元接受《当今大马》与《KiniTV》联访时表示，本地的中文电影市场，瞄准的仅是潜在进入戏院看戏的300万华语观众人口而已。
他解释，“大马的华裔人口只有600多万，扣除老人、小孩与不进入戏院的人口，潜在的华语观众市场也只有300万人。”
现年42岁的周青元，来自柔佛峇株巴辖，15岁已立志当一名导演，因此于1995年赴中国唸北京电影学院的导演系。
北京电影学院栽培出像张艺谋与陈凯歌等国际名导演，当时已极负盛名，周青元还没毕业已被业界相中，但他没有接受。
独立与商业此起彼落
按照周青元的说法，他想要拍一部本土电影，但这梦想是在11年才得以落实。
周青元15年前返马，陆续投入拍摄与制作广告、音乐影片与电视节目等。
从2004年至2010年，本地中文电影其实由一批有理想的独立电影导演支撑，他们拍出在国际上叫好的低成本电影。这批人就包括李添兴、黄天汉、何宇恒、刘艺苑与陈翠梅等。
惟这种创作在中文商业片于2010年崛起后，而逐渐式微。
两片于2010年创记录
2010年，被业界称为Chiu导的周青元与阿牛陈庆祥分别凭着贺岁电影《大日子Woohoo》与《初恋红豆冰》的本土电影，就分别创下420万令吉与400万令吉的票房，令人大跌眼镜。
周青元犹记得，他于2008年大年除夕时为Astro拍摄直播的新春节目，当时收视率比香港还高出一倍，令他恍然本地观众喜欢本土元素的节目。
“我拍完《大日子》后，就走跑6至7间戏院，央求业者让这部戏上映，还说若不行就拿下（，结果就红了）。”
各族间藩篱难以跨越
“中文电影在这几年的成长，都是以倍数计算的。以前，5年都不见得有1部中文电影，但现在1年里岂止5部电影？”
周青元提醒说，大马的市场除了局限于300万华语观众市场外，它也无法打破语言与文化藩篱，令友族观众掏钱买票进入戏院，更无法冲出大马挤入中港台与新加坡等华语观众市场。
周青元解释，大马各族确实融洽的生活在同一片土地上，但各族保有本身独立的文化，有不同语文的报章与媒体，一些公司在同一屋檐下就有三种语言的部门。
他笑说，“这就是我们的模式，不能说好或坏。”
好莱坞垄断国际市场
“今天你若把一本拥有本地中文小说译成马来文版本，这能卖吗？其实，本地马来戏都拍得很有水准的，但有多少华语观众愿意进入戏院去看？”
周青元认为，本地中文电影要冲入国际市场是有一定的难度，毕竟要打进国际市场，需要一段时间进行市场铺排。
“其实，这不只是大马电影面对的问题，全球皆如此，只有好莱坞电影突围而已。”
哈韩不表会进场支持
他指出，港片也很强，它在大马能卖，但在中国与台湾却不热，台湾片在中国与香港同样有此困境，台片《那些年，我们一起追的女孩》是少数的例外。
“《那些年》能打入外国市场，也是因为院线业者肯放映这部戏，才能让当地观众有机会观赏。”
周青元表示，即使韩风席卷大马，连马来社会也追韩剧、听韩国流行音乐，但韩片还是打不进大马市场，因为本地观众不见得愿意花十多令吉进入戏院，从大银荧的字幕去了解内容。
拍得好跟拿奖两回事
周青元指称，近年流行的跨国合作，包括大马电影人跟香港、新加坡的演员合作，但不见得这些片子在这两地就卖座。
与大马一衣带水的新加坡已凭着小品电影《爸妈不在家》，已在去年捧回金马奖等国际大奖，大马是否等到这一天？
“这是没有办法定下的目标，这不是我们可以操控的部分，这是你怎样都没法准备得来的。《爸妈不在家》导演陈哲艺也没有想过会拿奖的。”
“要拿下奥斯卡奖需要经过1、2年的市场铺排与策略，不是说电影拍得好就可以拿奥斯卡奖。它的数百名评委可能无法看完所有的参赛电影，只挑2、3部来看。”
成本不能超过两百万
周青元表示，本地电影人受到市场所限无法投入大成本制作，须将成本控制在100万至200万令吉之间，以免超出预算而无法回本。
“如此一来，你拍不来科幻片，又比不上好莱坞电影，你要拍动作片，观众就认为香港的更到味。”
他指出，本地中文电影创下的最高票房，也只是约700万令吉。
周青元就表示，本地中文电影以本土元素、生活背景及家庭伦理为题材，但相信观众不会看腻。
“就说香港吧，它过去50、60年拍的都是同一条街——庙街，警匪片题材也一再重复，但只要切入点不一样，观众还是接受的，电影《无间道》就是很好的例子。”
宛如一窝蜂挤上巴士
周青元表示，这块本是无人耕的瘦田出现一窝蜂抢摊现象，已令这个行业的素质参差不齐，连没有经验的也参与其中。
他以挤巴士的比喻点出业界的隐忧，“（好比）一部巴士（只能）载10人，我们要增加的话，就安排另一辆来载另外的10人。”
“但现在的情况是，巴士原本没有人，一下子挤了200人，将巴士挤到要坏了，你再添一部巴士时，已没有人要上巴士了。”
建议改善国内票务制
周青元建议，政府仿效韩国与台湾等国家，采纳一些扶持电影业的政策。
他指出，韩国政府早已窥见影视领域能带动国家发展，很用心的推动，这也是韩国经济迅速复苏的原因。
“韩国的票务制度很好，各地院线每卖一张票，电影的制作人马上知道。这套系统可以让人知道哪个地方不卖，那团队可以马上去宣传，将电影推动起来。”
他指出，台湾也很努力在推动，它有一站式的协助影视拍摄与发展中心，为业界提供服务。
周青元表示，韩国的政府也规定院线业者尽快把售票的钱，交给制片商，制片商手上一有钱就马上可以投入制作，但在大马，这钱是可能在2、3个月后才下放。
“我们这里拍戏的话，可能需要跟很多部门接洽；但在台湾，你拍戏要借警察局与消防局，只需这个中心接洽，这是一个蛮不错的参考。”
冀大马市场养本土片
根据报导，台湾名导演李安去年11月时表示，本身看好全球华语电影市场可在10年内超越好莱坞，因全球华语人口是英语人口的4倍。
大马电影人届时或许能够搭上顺风车，在国际上交出亮眼成绩；但在当下，周青元还是满足于本地中文电影的成就。
“我觉得现在这样很好，大家已经看到一个希望，我们的市场虽然不大，但我们是否能够在这块土地上独立的养活它，不需要靠外面的票房？”
大马中文电影工业在好莱坞电影与香港大片夹攻下崭露头角，过去4、5年推出多部卖座的商业片，前景看似一片光明；但本地电影人坦言，这个工业仍面对市场小的困境，迄今无法打入友族及国际市场。
本地著名导演周青元接受《当今大马》与《KiniTV》联访时表示，本地的中文电影市场，瞄准的仅是潜在进入戏院看戏的300万华语观众人口而已。
他解释，“大马的华裔人口只有600多万，扣除老人、小孩与不进入戏院的人口，潜在的华语观众市场也只有300万人。”
现年42岁的周青元，来自柔佛峇株巴辖，15岁已立志当一名导演，因此于1995年赴中国唸北京电影学院的导演系。北京电影学院栽培出像张艺谋与陈凯歌等国际名导演，当时已极负盛名，周青元还没毕业已被业界相中，但他没有接受。
独立与商业此起彼落
按照周青元的说法，他想要拍一部本土电影，但这梦想是在11年才得以落实。
周青元15年前返马，陆续投入拍摄与制作广告、音乐影片与电视节目等。
从2004年至2010年，本地中文电影其实由一批有理想的独立电影导演支撑，他们拍出在国际上叫好的低成本电影。这批人就包括李添兴、黄天汉、何宇恒、刘艺苑与陈翠梅等。
惟这种创作在中文商业片于2010年崛起后，而逐渐式微。
两片于2010年创记录
2010年，被业界称为Chiu导的周青元与阿牛陈庆祥分别凭着贺岁电影《大日子Woohoo》与《初恋红豆冰》的本土电影，就分别创下420万令吉与400万令吉的票房，令人大跌眼镜。周青元犹记得，他于2008年大年除夕时为Astro拍摄直播的新春节目，当时收视率比香港还高出一倍，令他恍然本地观众喜欢本土元素的节目。
“我拍完《大日子》后，就走跑6至7间戏院，央求业者让这部戏上映，还说若不行就拿下（，结果就红了）。”
各族间藩篱难以跨越
“中文电影在这几年的成长，都是以倍数计算的。以前，5年都不见得有1部中文电影，但现在1年里岂止5部电影？”
周青元提醒说，大马的市场除了局限于300万华语观众市场外，它也无法打破语言与文化藩篱，令友族观众掏钱买票进入戏院，更无法冲出大马挤入中港台与新加坡等华语观众市场。
周青元解释，大马各族确实融洽的生活在同一片土地上，但各族保有本身独立的文化，有不同语文的报章与媒体，一些公司在同一屋檐下就有三种语言的部门。
他笑说，“这就是我们的模式，不能说好或坏。”
好莱坞垄断国际市场
“今天你若把一本拥有本地中文小说译成马来文版本，这能卖吗？其实，本地马来戏都拍得很有水准的，但有多少华语观众愿意进入戏院去看？”
周青元认为，本地中文电影要冲入国际市场是有一定的难度，毕竟要打进国际市场，需要一段时间进行市场铺排。“其实，这不只是大马电影面对的问题，全球皆如此，只有好莱坞电影突围而已。”
哈韩不表会进场支持
他指出，港片也很强，它在大马能卖，但在中国与台湾却不热，台湾片在中国与香港同样有此困境，台片《那些年，我们一起追的女孩》是少数的例外。
“《那些年》能打入外国市场，也是因为院线业者肯放映这部戏，才能让当地观众有机会观赏。”
周青元表示，即使韩风席卷大马，连马来社会也追韩剧、听韩国流行音乐，但韩片还是打不进大马市场，因为本地观众不见得愿意花十多令吉进入戏院，从大银荧的字幕去了解内容。
拍得好跟拿奖两回事
周青元指称，近年流行的跨国合作，包括大马电影人跟香港、新加坡的演员合作，但不见得这些片子在这两地就卖座。
与大马一衣带水的新加坡已凭着小品电影《爸妈不在家》，已在去年捧回金马奖等国际大奖，大马是否等到这一天？“这是没有办法定下的目标，这不是我们可以操控的部分，这是你怎样都没法准备得来的。《爸妈不在家》导演陈哲艺也没有想过会拿奖的。”
“要拿下奥斯卡奖需要经过1、2年的市场铺排与策略，不是说电影拍得好就可以拿奥斯卡奖。它的数百名评委可能无法看完所有的参赛电影，只挑2、3部来看。”
成本不能超过两百万
周青元表示，本地电影人受到市场所限无法投入大成本制作，须将成本控制在100万至200万令吉之间，以免超出预算而无法回本。
“如此一来，你拍不来科幻片，又比不上好莱坞电影，你要拍动作片，观众就认为香港的更到味。”
他指出，本地中文电影创下的最高票房，也只是约700万令吉。
周青元就表示，本地中文电影以本土元素、生活背景及家庭伦理为题材，但相信观众不会看腻。
“就说香港吧，它过去50、60年拍的都是同一条街——庙街，警匪片题材也一再重复，但只要切入点不一样，观众还是接受的，电影《无间道》就是很好的例子。”
宛如一窝蜂挤上巴士
周青元表示，这块本是无人耕的瘦田出现一窝蜂抢摊现象，已令这个行业的素质参差不齐，连没有经验的也参与其中。他以挤巴士的比喻点出业界的隐忧，“（好比）一部巴士（只能）载10人，我们要增加的话，就安排另一辆来载另外的10人。”
“但现在的情况是，巴士原本没有人，一下子挤了200人，将巴士挤到要坏了，你再添一部巴士时，已没有人要上巴士了。”
建议改善国内票务制
周青元建议，政府仿效韩国与台湾等国家，采纳一些扶持电影业的政策。
他指出，韩国政府早已窥见影视领域能带动国家发展，很用心的推动，这也是韩国经济迅速复苏的原因。
“韩国的票务制度很好，各地院线每卖一张票，电影的制作人马上知道。这套系统可以让人知道哪个地方不卖，那团队可以马上去宣传，将电影推动起来。”
他指出，台湾也很努力在推动，它有一站式的协助影视拍摄与发展中心，为业界提供服务。周青元表示，韩国的政府也规定院线业者尽快把售票的钱，交给制片商，制片商手上一有钱就马上可以投入制作，但在大马，这钱是可能在2、3个月后才下放。
“我们这里拍戏的话，可能需要跟很多部门接洽；但在台湾，你拍戏要借警察局与消防局，只需这个中心接洽，这是一个蛮不错的参考。”
冀大马市场养本土片
根据报导，台湾名导演李安去年11月时表示，本身看好全球华语电影市场可在10年内超越好莱坞，因全球华语人口是英语人口的4倍。
大马电影人届时或许能够搭上顺风车，在国际上交出亮眼成绩；但在当下，周青元还是满足于本地中文电影的成就。
“我觉得现在这样很好，大家已经看到一个希望，我们的市场虽然不大，但我们是否能够在这块土地上独立的养活它，不需要靠外面的票房？”
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